數(shù)字 vs. 模擬 哪種母帶方式會(huì)更好？

如果你對(duì)模擬母帶和數(shù)字母帶感到好奇，那么這篇文章適合你。

了解每種方式的優(yōu)缺點(diǎn)，以及在什么時(shí)候——或者是否——模擬工具更適合這項(xiàng)工作。

在你從事音頻制作的某個(gè)階段，難免會(huì)想問：“在模擬母帶與數(shù)字母帶的較量中，誰會(huì)勝出？為什么？”
我想我自己可能也曾問過類似的問題。不過，事情的關(guān)鍵是：真正決定勝負(fù)的并不是工具，而是操作員。我喜歡用比喻來解釋，所以這里給你一個(gè)類比。假設(shè)我和米開朗基羅都拿著相同的鑿子、錘子和一塊大理石，只有一個(gè)人會(huì)雕刻出大衛(wèi)像——提示一下，那個(gè)人不會(huì)是我。
盡管如此，探討模擬母帶和數(shù)字母帶的優(yōu)缺點(diǎn)，甚至混合處理的方式，仍然是合理且值得思考的。所以我們就來做一下這個(gè)探討吧。接下來，我們將簡(jiǎn)要回顧一下模擬和數(shù)字處理器在母帶中的歷史，并分析這兩種方法的優(yōu)劣。
你可以使用 Ozone 11（現(xiàn)在包含在 Komplete 15 套裝內(nèi)），通過這個(gè)教程跟隨一些數(shù)字母帶處理的小技巧。

01.

擬母帶和數(shù)字母帶有什么不同？

對(duì)于新手來說，我們從簡(jiǎn)單的地方開始——如果你已經(jīng)準(zhǔn)備好深入了解，可以跳過一兩段。模擬母帶使用的是硬件處理器，例如均衡器和壓縮器，這些設(shè)備需要通過數(shù)模轉(zhuǎn)換器（DAC）的輸出信號(hào)，或者在某些情況下，來自另一種模擬信號(hào)源，例如雙軌卷帶機(jī)。無論是哪種情況，它們處理的信號(hào)都是連續(xù)的模擬電壓，類似于你可能連接到揚(yáng)聲器或揚(yáng)聲器放大器的線路電平信號(hào)。
另一方面，數(shù)字母帶可以使用硬件或軟件處理器，但無論哪種情況，它們處理的都是離散的數(shù)字信號(hào)，類似于你在數(shù)字音頻工作站中看到的信號(hào)。在許多情況下，數(shù)字母帶處理中使用的工具和技術(shù)與模擬母帶處理非常相似，但確實(shí)有一些工具只能在數(shù)字環(huán)境中創(chuàng)建，模擬環(huán)境中無法實(shí)現(xiàn)——稍后會(huì)詳細(xì)說明。

02.

模擬和數(shù)字母帶的簡(jiǎn)短歷史

在母帶作為一個(gè)獨(dú)立學(xué)科存在的前30年里，模擬處理是唯一的選擇。母帶工程師使用前述的工具——主要是模擬均衡器、壓縮器和限制器——來優(yōu)化音樂，并將其從磁帶傳輸?shù)胶谀z唱片。然而，在20世紀(jì)70年代末和80年代初，情況開始發(fā)生變化。

索尼推出了PCM-1610和1630，這兩款數(shù)字音頻“處理器”能夠在模擬和數(shù)字音頻之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換，并將數(shù)字版本錄制到U-matic錄像帶上，類似于VHS錄像帶——有人還記得嗎？這使得母帶工程師能夠以一種適合CD復(fù)制和大規(guī)模生產(chǎn)的方式格式化音頻。不過，最初他們?cè)趯⒁纛l轉(zhuǎn)換為數(shù)字格式之前，仍然主要使用模擬工具來處理母帶。

要記住，雖然我們現(xiàn)在已經(jīng)習(xí)慣了數(shù)字音頻，但在80年代初，數(shù)字音頻被視為音頻保真度的下一個(gè)重大飛躍。因此，音頻制作鏈條中的更多部分逐漸數(shù)字化，到80年代中期，像Weiss Engineering這樣的公司開始推出基于硬件的數(shù)字信號(hào)處理器，可以在完全數(shù)字的領(lǐng)域中執(zhí)行均衡和壓縮，類似于它們的模擬對(duì)應(yīng)物。
雖然現(xiàn)在很多人對(duì)模擬母帶制作感興趣，但你可能難以相信，在某個(gè)時(shí)期，能夠保持全數(shù)字母帶處理的工程師非常罕見，且備受追捧。到了90年代中期，音頻插件變得越來越普及和用戶友好，2001年第一版 Ozone 發(fā)布了。

你可能不相信，這就是當(dāng)時(shí)它的樣子！

Ozone 1 的用戶界面
在這個(gè)時(shí)期，發(fā)生了一些有趣的事情：一方面，數(shù)字的磚墻限制器和最大化器插件使得CD的音量可以達(dá)到前所未有的高度；另一方面，許多人意識(shí)到，很多插件并沒有模擬設(shè)備那樣好聽。不過，在數(shù)字環(huán)境中可以做一些模擬設(shè)備永遠(yuǎn)無法實(shí)現(xiàn)的事情，比如線性相位均衡器或基于FFT的頻譜編輯。
因此，許多人開始采用混合方式，結(jié)合兩種方法的優(yōu)勢(shì)。隨著時(shí)間的推移，插件的性能越來越好。對(duì)過采樣和抗混疊技術(shù)的改進(jìn)，以及對(duì)模擬設(shè)備某些特質(zhì)的深入理解和建模編碼能力的提升，使得數(shù)字處理越來越接近模擬設(shè)備的效果。如今，我們處于一個(gè)令人羨慕的位置，可以從幾乎無窮無盡的選擇中找到適合各種處理需求和預(yù)算的工具。
那么我們什么時(shí)候該選擇模擬設(shè)備而不是數(shù)字設(shè)備，或者反之亦然？

03.

模擬母帶的優(yōu)缺點(diǎn)是什么？

首先，模擬設(shè)備的聲音確實(shí)可以非常美妙，但這并不意味著所有模擬設(shè)備都適合母帶處理。以下是考慮模擬母帶設(shè)備時(shí)需要記住的幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：

噪音底是否足夠低？

它具有怎樣的操作電平和動(dòng)態(tài)余量？

立體聲匹配和容差有多精確？

設(shè)置是否可以通過帶有刻度的控制器輕松且精確地恢復(fù)？

這些，甚至更多因素，在使用模擬設(shè)備進(jìn)行母帶處理時(shí)至關(guān)重要。此外，在你使用模擬設(shè)備之前，你需要擁有高質(zhì)量的數(shù)模和模數(shù)轉(zhuǎn)換系統(tǒng)。
模擬設(shè)備的工作流程也有優(yōu)缺點(diǎn)。我非常喜歡的一點(diǎn)是，我可以把目光從屏幕上移開，旋轉(zhuǎn)一些旋鈕，專注于聆聽，而不被數(shù)字或視覺效果分散注意力。我還認(rèn)為，坐下來真正從頭到尾聽完一首歌，并且在回錄到數(shù)字音頻工作站時(shí)不進(jìn)行任何調(diào)整，這是一種非常有益的體驗(yàn)。我們往往習(xí)慣于在同一個(gè)片段上循環(huán)播放，最終“見樹不見林”。
另一方面，設(shè)置需要精確且全面地記錄，以備日后需要恢復(fù)。而且，歌曲必須實(shí)時(shí)打印回?cái)?shù)字音頻工作站，這都需要時(shí)間。
最后，模擬設(shè)備需要定期維護(hù)，這又是需要花費(fèi)時(shí)間和金錢的事情。不過，優(yōu)質(zhì)的硬件設(shè)備在未來幾年仍然有可能正常工作，而不必?fù)?dān)心操作系統(tǒng)或其他軟件問題。

Flotown Mastering 中的一些我最喜歡的模擬設(shè)備
模擬母帶的優(yōu)點(diǎn)：
聲音可以非常美妙
不依賴屏幕，讓你可以真正專注于聆聽
鼓勵(lì)以實(shí)時(shí)方式聆聽整首歌曲
不受混疊、截?cái)嗟葦?shù)字失真影響
如果保養(yǎng)得當(dāng)，可以使用數(shù)十年
模擬母帶的缺點(diǎn)：
需要精密設(shè)計(jì)和控制，增加成本
需要非常高質(zhì)量的D/A和A/D轉(zhuǎn)換
記錄和恢復(fù)設(shè)置可能耗時(shí)
容易產(chǎn)生諧波失真和噪音
需要定期維護(hù)

一些關(guān)于模擬母帶的常見問題

Q：混音和母帶處理中的“模擬設(shè)備”是什么？

A：“模擬設(shè)備”是指操作在連續(xù)電壓信號(hào)上的硬件信號(hào)處理設(shè)備，而不是離散的、采樣的信號(hào)。通常它是一種平衡的線路電平信號(hào)，類似于連接到揚(yáng)聲器放大器或有源揚(yáng)聲器的信號(hào)。

Q：模擬母帶是如何完成的？

A：使用模擬設(shè)備的母帶工程師通常會(huì)通過高質(zhì)量的數(shù)模轉(zhuǎn)換器（DAC）將數(shù)字混音從音頻工作站輸出，然后接入模擬設(shè)備鏈。然后使用轉(zhuǎn)接或母帶控制臺(tái)來插入所需的模擬設(shè)備，調(diào)整增益和立體聲寬度等參數(shù)，接著將處理后的信號(hào)送回模數(shù)轉(zhuǎn)換器（ADC）并重新錄制回?cái)?shù)字音頻工作站。

Q：模擬母帶比數(shù)字母帶更好嗎？

A：現(xiàn)在，模擬母帶并沒有固有的優(yōu)勢(shì)。事實(shí)上，對(duì)于一份高質(zhì)量的混音來說，額外的數(shù)字到模擬再到數(shù)字的轉(zhuǎn)換有時(shí)會(huì)弊大于利。其實(shí)，我認(rèn)識(shí)的一些頂級(jí)母帶工程師已經(jīng)完全轉(zhuǎn)向了全數(shù)字工作流程。

Q：模擬母帶聲音更大嗎？

A：也不是必然的。幾周前，我給伯克利的學(xué)生做了一個(gè)演示，使用 Ozone 11 處理一份動(dòng)態(tài)的低音音樂混音，最終實(shí)現(xiàn)了超過 -5 LUFS 的綜合響度。這可能是我處理過的最響亮的母帶之一，而我平時(shí)也經(jīng)常使用模擬設(shè)備。

04.

數(shù)字母帶的優(yōu)缺點(diǎn)是什么？

雖然數(shù)字母帶沒有模擬設(shè)備那種旋鈕、燈光、表盤和高昂價(jià)格的視覺吸引力，但它確實(shí)有很多優(yōu)勢(shì)。

首先，如果你重視信號(hào)完整性（借用 Jonathan Wyner 的說法），數(shù)字工具會(huì)比模擬更容易實(shí)現(xiàn)。比如，如果你想在100 Hz處增加0.5 dB的提升，使用優(yōu)質(zhì)的數(shù)字工具你會(huì)得到準(zhǔn)確且僅有的0.5 dB，而在模擬中，你還會(huì)得到DA和AD轉(zhuǎn)換器的指紋、濾波器的影響，以及可能少量的諧波失真和噪音。

其次，數(shù)字設(shè)備的回調(diào)幾乎不會(huì)成為問題，至少在短期到中期內(nèi)。日常工作中，這使得在不同項(xiàng)目之間切換和進(jìn)行修改變得更加快速和方便。不過，在長(zhǎng)期來看，操作系統(tǒng)、音頻工作站和插件版本或格式可能會(huì)變得過時(shí)或不再受支持。

然而，盡管數(shù)字處理精確且高效，但視覺和數(shù)值很容易讓我們忽略專心聆聽的本質(zhì)。視覺效果、分析器或數(shù)字輸入并不是壞事，但最終我們聽的是聲音，而聽眾也不知道我們看到的是什么。
數(shù)字母帶的優(yōu)點(diǎn)
既能實(shí)現(xiàn)精確處理，也能實(shí)現(xiàn)“染色”效果
可視化有助于指導(dǎo)處理決策
設(shè)置可以瞬間精確恢復(fù)，無需記錄
可以加快導(dǎo)出速度
相比模擬設(shè)備價(jià)格更實(shí)惠
數(shù)字母帶的缺點(diǎn)
如果編碼不當(dāng)，可能會(huì)導(dǎo)致混疊和截?cái)嗍д?/span>
視覺效果可能會(huì)分散對(duì)音樂的專注
長(zhǎng)期來看可能會(huì)變得過時(shí)或不再支持
過多的選擇可能會(huì)導(dǎo)致決策疲勞或過度處理
僅在數(shù)字環(huán)境中可實(shí)現(xiàn)的功能
數(shù)字獨(dú)有功能

05.

僅限數(shù)字的功能

最后，正如我已經(jīng)提到的，有些處理只能在數(shù)字環(huán)境中實(shí)現(xiàn)，而在模擬中是不可能完成的。比如，線性相位和混合相位均衡器——在 Ozone 11 中展示——以及 RX 中的許多頻譜編輯功能，這些都無法在模擬設(shè)備中實(shí)現(xiàn)。有時(shí)，我們?cè)诓寮锌吹降哪承┕δ芎瓦x項(xiàng)，技術(shù)上可能可以在模擬中實(shí)現(xiàn)，但成本或體積的限制使得這些功能難以實(shí)際應(yīng)用。

Ozone 11 中的一些模塊完美展示了僅在數(shù)字中可實(shí)現(xiàn)的功能，例如 Clarity（清晰度處理）、Low End Focus（低頻聚焦）、Spectral Shaper（頻譜整形器）和Master Rebalance（母帶再平衡）。我們是否應(yīng)該僅僅因?yàn)檫@些工具不是模擬的就回避它們或者貶低它們呢？我認(rèn)為完全沒有必要！

結(jié)論：從現(xiàn)有工具開始母帶處理

那么，你應(yīng)該擔(dān)心沒有模擬設(shè)備就無法制作出高質(zhì)量的母帶嗎？絕對(duì)不應(yīng)該！你是否應(yīng)該僅僅因?yàn)槟硞€(gè)母帶工程師有模擬設(shè)備就選擇他們呢？也不一定！
通常，最好的工具是你已經(jīng)擁有的工具。掌握它們要比去尋找那些你認(rèn)為更好的新處理器，或者那些外觀更像模擬設(shè)備的新界面更有意義。掌握基本技能，如均衡、壓縮和限制處理，將幫助你逐漸積累必要的經(jīng)驗(yàn)，最終成功地處理好一首歌曲或一張專輯。而最好的方法就是從你現(xiàn)有的工具開始練習(xí)！

來源：Native 中國(guó)

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